¿Cuàndo y dònde naciò el violìn?

En la segunda mitad del siglo 16 el violìn aparece con las mismas caracterìsticas que tiene actualmente.

Andrea Amati naciò entre 1510 y 1580 yque en Cremona en el siglo 6 florecìa una escuela de violerìa.

Gasparo de Salò (1542-1609) a quièn se le atribuye la invenciòn del violìn , naciò cuando Andrea Amati , violero cremonès tenìa treinta años y cuando Cremona poseìa una escuela de violerìa.

En 1572 Carlos nueve de Francia enviò uno de sus mùsicos a Italia para adquiirir un violìn de Cremona, lo que demuestra que los violines cremoneses gozaban de gran fama. De aquì se deduce el origen cremonès del violìn por obtra de Andrea Amati .

Escuela Cremonesa y Bresciana: se recuerdan el nombre de èstas escuelas porque ejercieron su gran  influencia sobre todas las demàs. Los instrumentos de Cremona fueron imitados y copiados en todas partes . Los màs grandes violeros franceses , ingleses, alemanes (incluyendo Stainer) y holandeses, no fueron màs que simples imitadores  de Amati ,Stradivari y Guarneri . Todas las escuelas Italianas derivadas poseen el sello de la escuela cremonesa .

Escuela Tirolesa : con Cremona y Brescia , el Tiròl forma el trìo de las escuelas tìpicas en la contstrucciòn del violìn .

Stainer puede rivalizar con los cremoneses , con la finura del trabajo y belleza y transparencia del barniz. No hemos de olvidar que durante largo tiempo  el tipo  Steiner fuè imitado y el  màs buscado en Europa .Alemanes, Franceses, e Ingleses lo tomaron de modelo proclamàndolo el mejor . Poco despuès, Amati primero y a continuaciòn Stradivari, se impusieron. Hoy en todas partes se impone el tipo Italiano .

Los violines de Antonio y Girolamo Amati demuestran un notable progreso sobre los del padre , por la esmerada elaboraciòn, bondad y belleza del material y esplendor del barnìz , que llegan a tal perfecciòn que no pudo ser superada sino por Stradivari .

Antonio Stradivari, discìpulo de Amati, con su èspiritu de iniciativa y bùsqueda , lo colocan en el primer plano entre los violeros de todos los tiempos . Los resultados acùsticos de sus instrumentos se encuentran entre los violines Guarneri del Gesù . Con la familia Guarneri se completa el grupo de los grandes violeros cremoneses . Guarneri fuè discìpulo de Amati . Desde el punto de vista de la sonoridad se lo considera a la misma altura del mismo Stradivari .

Stainer,es el màs ilustre representante de la escuela Alemana, cuya fama , en su tiempo superò a los violeros cremoneses.

 

El Arco

La invenciòn y el uso del arco es atribuido a la necesidad de imitar la voz humana ,sosteniendo el sonido y ejecutando una melodìa.

En la època de Corelli la tensiòn de las crines o cerdas se obtenìa oprimièndolas con el pulgar contra la varilla o  baqueta, o interponiendo los dedos entre èsta y las crines, haciendo correr el talòn en ambas direcciones.

Tartini perfeccionò la construcciòn del arco enderezando la varilla,ya que con anterioridad el arco tenìa la forma de justamente “arqueada” ,y adoptando la forma octogonal al talòn .

Francisco Tourte (1747-1835) lo trajo al estado actual, siguiendo las indicaciones del violinista Viotti . El tornillo fue introducido a comienzos del  siglo 18. Tourte optò por la mejor madera, considerada por èl, Pernambuco.

Los mejores arcos son los franceses.